藝術作品不是只有創造營業額，更含有推動其他業種的經濟波及效果。即使不將藝術視為投機事業，針對富裕層級，藝術絕對能夠衍生其他各種商機。藝術業界和財經界攜手合作，所獲得的優勢利益絕對驚人。
此外，還有企業收藏的方法。
目前企業逐漸意識到在海外購買藝術作品，作為藏品，能將企業利益還元社會。
藝術收藏獲得稅制的優待制度規劃完整，而且不視為遺產，所以不少企業購買藝術作品作為稅金對策的一環。
財經界積極收藏投資藝術作品，需要政治上的改革。
而且，說不定這類行政對策，還能提升行政本身的利益呢！
二○○六年，前往紐約的觀光客累計四千六百萬人。
這些觀光客在當地消費的外幣，每年是二百八十億美金，換算日幣約三兆日圓，約等於東京都一般會計預算的一半金額，只靠觀光收入就綽綽有餘。
不需贅言，紐約的最大觀光資源就是擁有全球最大規模藏品的各間美術館。這些美術館的營運支援，來自事業成功的富豪所擔任的評議員。
紐約的世界級美術館幾乎都是私立，藉由民間捐贈的資金和藏品維持營運。
透過商業獲取的民間利益，投入藝術收藏，因而吸引聚集全球各地人士前來參觀，又能夠再產生利潤，產生藝術市場和經濟活動的良好循環，這是值得參考的絕佳實例。
無庸置疑，藝術是國家的資源，不會有過度開採而枯竭的危險，也沒有濫墾濫伐造成的環境破壞，其實是潛力十足的資源。
誠如前述內容，藝術能夠成為觀光資源，帶來利益，更是普及教育和建立國家認同所不可或缺的資源。
歐美各國都傾全國之力擁護培養這項資源，並且有效利用。其中，最具代表的實例還是美國。
二十世紀，美國確立政治經濟的領導地位，但是在藝術方面，總是只能追隨歐洲的腳步。
第二次世界大戰以後，美國首度誕生原創藝術活動，那就是「美國抽象表現主義繪畫」。
這項繪畫運動的主要資金援助，都來自成功的企業家；但是在全球各地全面展開宣傳活動的則是政府。
一九六六年，在東京國立近代美術館舉辦的美國當代美術展，掀起一陣狂潮，獲得空前成功，高調宣示由美國主導的藝術即將展開。
此後，紐約聚集了藝術家和資金，成為藝術市場的重心，活絡氣氛持續未減。
在歷經了半世紀以上，時至今日，這股氣氛熱潮依舊。在主幹制度成立之際，政府的充分支援，這項功績無可計量。
二○○七年，美國抽象表現主義繪畫的巨匠馬克． 羅斯科作品，以七千二百八十萬美金成交。
我實在想不出有任何一件日本當代藝術作品，能夠賺取八十七億日圓的外匯。
如果換算日製汽車出口的話，究竟必須出口多少輛汽車呢？
一輛汽車以二百萬日圓計算，必須出口四千輛以上。如果是一位業務員負責銷售，他究竟必須花費幾年的時間呢？
而且，四千輛汽車所排放的廢氣是多少呢？
不過，馬克．羅斯科作品不會排放任何廢氣，或許必須花費繳納遺產稅，但是不需花費保險等維持費用。
我的舉例或許有些極端，但是各位難道不認為這是一項效率極佳的經濟活動嗎？
美國抽象表現主義繪畫，深具藝術價值。
可是，這些藝術活動和價值賦予，各位絕對不能忘記背後還有國家政府的致力經營。
英國也按部就班、縝密計畫地獎勵本國的藝術。
一八九七年開設的國立泰德畫廊，收藏英國同時代的藝術作品，廣為公開展示。
然後，每年從居住英國的五十歲以下藝術家當中，挑選功績卓著的藝術家，頒贈「泰納獎」，致力普及和獎勵藝術活動。
英國早有建立本國藝術歷史的制度，而且，在全球各地駐點的英國文化協會，成為介紹本國文化藝術的現代版傳教士，積極進行普及活動。
德語圈的美術館可大致分為兩種。
一種是稱為展示館（kunsthalle）的公眾畫廊。
公眾畫廊雖然沒有擁有獨自藏品，卻積極舉辦當代美術的展覽會，提供藝術家作品發表的場所，並且積極出版展覽會藝術家的作品集型錄。
對年輕藝術家而言，對往後的活動而言，都是深具意義的出版物品。
此外，另一種是公立美術館（kunstmuseum），館內擁有充實的德國作品收藏，並擁有完整的典藏制度，廣泛從公眾畫廊等地發表的藝術家當中，發掘收藏傑出作品。
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